W swoim nowym tomie Dycki nie odchodzi od stworzonej przez siebie konwencji,
bo i cały czas pisze jeden, niekończący się, wiersz. 'Bezzasadność' pewnych
powracających fraz tłumaczy, jak to się dzieje, że Tkaczyszyn, cały czas
robiąc to samo i w taki sam spos�b, uwodzi, niepokoi i ekscytuje. Bezzasadność
napomknień - uwodzicielska, olśniewająca - gra pierwsze skrzypce, a my staramy
się uchwycić tego, co tak bardzo nie ma znaczenia, że aż staje się konieczne.
Wydanie drugie, skorygowane.
Er ist von allem fasziniert, was wir gern ausschließen und als unrein erklären. Es ist der Schmutz, durch den sich seine Lyrik hindurcharbeitet. Eugeniusz Tkaczyszyn-Dycki, eine der großen unverwechselbaren Stimmen der europäischen Poesie, wählt gesellschaftliche Randzonen als Schauplätze seiner Gedichte: Sterbezimmer, Friedhöfe, Stricherbars, Bahnhofstoiletten, Krankenhäuser, verlassene Orte. An ihnen konzentrieren sich zentrale Momente seines Lebens, wie Schizophrenie und Tod der Mutter, das Sterben seines Freundes Leszek oder homosexuelles Begehren. Manisch obsessiv kreisen seine Gedichte um diese Motive. In immer neuen Anläufen, durch Wiederaufnehmen von Versen und Satzfragmenten versuchen sie ins Zentrum des Nichtfassbaren vorzudringen – als würde Dycki ein einziges Gedicht schreiben, das immer wieder neue Gestalt annimmt. Mal düster, mal beschwingt, pendeln diese vielstimmigen Lieder zwischen Wohlklang und Derbheit, zwischen der Scheu sich zu zeigen und dem Sich-zeigen-Müssen. tumor linguae präsentiert eine fokussierte Auswahl aus den acht Gedichtbänden des Autors, die dem von Doreen Daume übersetzten Buch Geschichte polnischer Familien (Edition Korrespondenzen 2011) vorangingen.
