Gerhard Weilandt Ordine dei libri

Das Doberaner Münster bietet als einzige hochmittelalterliche Klosterkirche Europas die Möglichkeit, eine komplexe Kirchenausstattung in ihrer Gesamtheit zu erfahren, eingefügt in eine Architektur von kathedralem Anspruch, ausgeführt auf höchstem künstlerischen Niveau und mit sehr origineller Ikonographie. Der Mönchschor verfügt bis heute über seine wichtigsten Funktionselemente, ebenso der Konversenchor mit doppelseitigem Kreuzaltar, Triumphkreuz und Chorgestühl. Zahlreiche Nebenretabel des 14. Jahrhunderts sind ebenso erhalten wie Teile einer astronomischen Uhr. Ein wichtiger Grund für die Erhaltung dieses einzigartigen Ausstattungsensembles liegt in der Nutzung der Kirche als Grablege der Herzöge von Mecklenburg. Das führte zur Errichtung zahlreicher repräsentativer Grabdenkmäler des Mittelalters und der frühen Neuzeit. In der Kirche des Zisterzienserklosters Doberan verbindet sich beispielhaft die religiös-monastische Kultur der Reformorden mit fürstlicher Repräsentation im hochmittelalterlichen Europa. Der Band präsentiert nicht nur den aktuellen Stand der Forschung zur Klosterkirche, sondern auch wesentlich neue Erkenntnisse zu Form und Funktion der Ausstattung.

Die Nürnberger Sebalduskirche zählt zu den bedeutendsten mittelalterlichen Bauten in Süddeutschland. Ihre Ausstattung, die in seltener Vollständigkeit erhalten ist, umfasst Hauptwerke von Albrecht Dürer, Veit Stoß, Adam Kraft und Hans von Kulmbach. Die Bildwelt dieser „Bürgerkathedrale“ ist äußerst komplex, mit herausragenden Beispielen aller Kunstgattungen: Malerei, Plastik, Goldschmiedekunst, Teppichwirkerei und monumentale Glasmalerei seit der hohen Gotik. Das Sebaldusgrab des Peter Vischer, das plastische Hauptwerk der deutschen Renaissance, schmückt den Chor der Kirche und wird in dem Buch grundlegend neu gedeutet. Erstmals wird versucht, den Großbau aus der Perspektive der Menschen des Mittelalters zu betrachten, indem die originalen Standorte der Kunstwerke rekonstruiert und deren Gebrauch in der Liturgie nachgezeichnet wird. Dies eröffnet neue Einsichten in das Zusammenspiel der Kunstgattungen. Die Bildwelt war kein chaotisches Sammelsurium, sondern ein sinnvoll geordneter Kosmos, in dem jedes Teil seinen Platz hatte. Zeitgenössische Schriftquellen zeigen den Wettbewerb der Stifter um die repräsentativsten Positionen in der Kirche, die den herrschenden Ratsgeschlechtern vorbehalten waren. Das Ergebnis jahrelanger Forschungen erfasst erstmals gleichgewichtig die kunsthistorischen, liturgischen und historischen Dimensionen der Künste im Kontext eines mittelalterlichen Großbaus und betritt damit international methodisch N