Gisela Geiger Libri

The youngest member of the Blaue Reiter movement, Heinrich Campendonk, long remained in the shadow of his fellow artists Wassily Kandinsky, Franz Marc, August Macke, and Paul Klee. In recent years, he has experienced an extraordinary rediscovery, accompanied by a reevaluation of his extensive oeuvre. In 1921, art historian and publisher Georg Biermann described Campendonk's early work as a symphony of color and rhythm. A few years later, his paintings were denounced as degenerate, leading to his exile in the Netherlands, where he passed away in 1957. This volume explores the life of one of the most fascinating artistic personalities of the last century, vividly illustrating the intricate connection between his artistic development and the historical context of his time.

Die faszinierende Technik der Hinterglasmalerei ist seit der Antike bekannt; in der Kunst der Klassischen Moderne erlangte sie einen späten Höhepunkt. Auch Heinrich Campendonk (1889–1957) experimentierte – wie viele seiner Kollegen des Blauen Reiters – ab 1911 mit der rückseitigen Malerei auf Glas und erzielte damit leuchtende Farben und ein ganz besonderes Tiefenlicht. Im Rahmen eines interdisziplinären Forschungsprojekts wurden nun kunsthistorische, kunsttechnologische und materialtechnische Untersuchungen vorgenommen und ein fundierter Werkkatalog mit mehr als 70 Hinterglasbildern erarbeitet. Reich illustriert mit Abbildungen auch der Rückseiten sowie Durchlichtaufnahmen erlaubt der umfangreiche Band einen tiefen Einblick in die Bildwelt Campendonks und seine überaus raffinierte Hinterglastechnik.