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In „Die Tiefe der Oberfläche“ werden interdisziplinär die Filme von David Lynch untersucht, wobei die Philosophie von Gilles Deleuze und die Malerei von Francis Bacon herangezogen werden. Ziel ist es, die komplexen Strukturen, paradoxen Sequenzen und nicht chronologischen Handlungsabläufe von Lynchs Filmen zu analysieren und das topologische Konzept der Oberfläche zu beleuchten. Einzelne Filme, Szenen und Sequenzen werden als Gesamtkörper betrachtet, wobei die Dimension des Visuellen über die Narration gestellt wird. Diese Herangehensweise bietet eine neue Lesart des Films, die sich von der linguistisch dominierten Filmtheorie abwendet. Die narrative Ebene wird als Repräsentation des kulturell Normierten und Klischees verstanden. Die Abkehr davon zeigt sich in einer Affektlogik, die die Subjekt-Objekt-Unterscheidung aufhebt und den Betrachter direkt anspricht, wie Bacon formuliert. Dieser „gewaltsame“ Akt löst einen „Bewegungsschub“ in einen neuen Erfahrungsbereich aus und ermöglicht, gemäß Deleuze, einen genuinen Prozess des Werdens. Die theoretische Verbindung zwischen den Filmen Blue Velvet, Wild at Heart, Lost Highway und Inland Empire bildet das Konzept der sensuellen Wahrnehmung, das Deleuze in Bezug auf Bacons Werk definiert. Die Arbeit verdeutlicht, dass die Malerei Bacons und die Filme Lynchs trotz ihrer unterschiedlichen Medien eine ähnliche Logik der Sensation besitzen und beide die Kreation der Figur verfolgen, um
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Die Tiefe der Oberfläche, Julia Meier
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- 2013
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