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Wie ein Organismus, der zuckt und atmet, lebt dieser Roman, der zweimal im kreativen Universum Nabokovs entstand – ursprünglich in Russisch und vierzig Jahre später in Englisch – im Blick, der die fernste und präziseste Geste der gemeinsamen Erfahrung erfasst, die unfehlbar das Zeichen trifft und die „sensorische Funken“ entfacht. Der bezaubernde Naturforscher konzentriert sich auf das Detail, isoliert es, zerstreut es, bricht es und gibt uns mit Gleichgültigkeit eine klare und unwiderrufliche Realität zurück. In einem imaginären Berlin, reflektiert in Schaufenstern, Pfützen, Brillengläsern und Spiegeln – die eine vielschichtige Identität widerspiegeln und die Züge vergrößern und verzerren – seziert und fasst Nabokov drei Figuren und drei Grade des Bewusstseins zusammen, drei Stadien der Selbst- und Fremdwahrnehmung: vom tiefen, dumpfen Unwohlsein bis zur engen Gemeinheit mit ihrem primitiven Wortschatz, bis hin zu einem subtileren Geflecht von Erwartungen und Enttäuschungen. Indem er mit überraschenden Besuchen von Liebenden und Ehemännern, mit dem Trompe-l’œil falscher Ausgänge und Interpretationen, mit sich bewegenden Schaufensterpuppen und Autounfällen spielt, beschreibt Nabokov die leere und raubgierige Schönheit einer kalten Frau, die flüchtige und erschreckende Ekstase des Bewunderers sowie die glückliche Abstraktion desjenigen, der sieht und nicht sieht.
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König, Dame, Bube, Vladimir Vladimirovič Nabokov
- Lingua
- Pubblicato
- 1994
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- (In brossura)
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- Titolo
- König, Dame, Bube
- Lingua
- Tedesco
- Editore
- Rowohlt
- Pubblicato
- 1994
- Formato
- In brossura
- Pagine
- 412
- ISBN10
- 3499134098
- ISBN13
- 9783499134098
- Serie
- Tag
- Narrativa, Tema stórico, Classici, XX Secolo, Romanzi sociali, Russia, Adattato in un film, Letteratura Russa
- Prima pubblicazione
- 1928
- Titolo originale
- Король, дама, валет (Korol', dama, valet)
- Valutazione
- 4,15 su 5
- Descrizione
- Wie ein Organismus, der zuckt und atmet, lebt dieser Roman, der zweimal im kreativen Universum Nabokovs entstand – ursprünglich in Russisch und vierzig Jahre später in Englisch – im Blick, der die fernste und präziseste Geste der gemeinsamen Erfahrung erfasst, die unfehlbar das Zeichen trifft und die „sensorische Funken“ entfacht. Der bezaubernde Naturforscher konzentriert sich auf das Detail, isoliert es, zerstreut es, bricht es und gibt uns mit Gleichgültigkeit eine klare und unwiderrufliche Realität zurück. In einem imaginären Berlin, reflektiert in Schaufenstern, Pfützen, Brillengläsern und Spiegeln – die eine vielschichtige Identität widerspiegeln und die Züge vergrößern und verzerren – seziert und fasst Nabokov drei Figuren und drei Grade des Bewusstseins zusammen, drei Stadien der Selbst- und Fremdwahrnehmung: vom tiefen, dumpfen Unwohlsein bis zur engen Gemeinheit mit ihrem primitiven Wortschatz, bis hin zu einem subtileren Geflecht von Erwartungen und Enttäuschungen. Indem er mit überraschenden Besuchen von Liebenden und Ehemännern, mit dem Trompe-l’œil falscher Ausgänge und Interpretationen, mit sich bewegenden Schaufensterpuppen und Autounfällen spielt, beschreibt Nabokov die leere und raubgierige Schönheit einer kalten Frau, die flüchtige und erschreckende Ekstase des Bewunderers sowie die glückliche Abstraktion desjenigen, der sieht und nicht sieht.